&&&&为这部电影的制片人和导演,自然少不了要参与各类宣传。由于谢尔曼娱乐集团一直奉行导演明星制,所以倒是推出了不少人气导演。特别是吴宇森、迈克尔贝、克里斯托弗诺兰这些商业片导演完全是各大综艺节目和谈话节目力邀的对象,可惜这些导演除了在自己电影上档的时候会上几个节目之外,其余时候基本是不接受任何采访的。
尤其是杰德谢尔曼更是如此,再加上他身上又背着好莱坞娱乐大亨、全球传媒钜子和同性恋偶像之类的标签，因此在开始启动宣传的时候，各类节目的邀约就全部发到谢尔曼娱乐集团的公关部门。公关部门与杰德的秘书商议之后,开始挑选节目。各种档次很低的综艺节目、游戏节目首先被排除在外，最后能放在杰德面前的不是收视率超高的深夜谈话节目就是极具公信力的新闻节目，甚至连这样的资深新闻杂志节目也发来了邀约。而杰德最后只挑选了三大电视网各一档节目作为宣传重点，cbs自然选择了最资深的；abc则选择了王牌新闻节目；而nbc自然就选择了。
杰德，如果非要上映这部纪录片的话，我们极有可能失去日本这个市场。在谢尔曼娱乐集团高管会议上，负责国际发行的谢尔曼国际娱乐公司总经理杰夫布莱克依旧不依不饶地反对道，我们好不容易通过重新获得了日本民众的喜爱和支持，为什么我们要去破坏这种关系呢？一部纪录片能带给我们什么？无论是票房还是口碑，纪录片都已经不是主流了。难道我们集团还缺少一尊国际纪录片协会奖么？如果真的缺乏这个奖项的话，据我所知，吕克贝松先生监制的即将在法国公映，我们完全可以代理这部电影。这部电影相较于现在这部电影，题材更温和，而且同样是环保题材。
我并不缺少奖杯，也不缺少票房，但是我发现我距离当初拍电影的初衷越来越远。杰德平静地回答道，大家都应该知道我为什么会走上娱乐这个行当。起初我就是一个不愁衣食的纨绔，夜夜笙歌的fundbaby。但是因为我父母的意外促使我不得不走上这条路，最初我写写剧本的原因很简单，那就是为了美元。直到我遇到斯皮尔伯格先生，他让我明白了拍电影其实还有另外一个理由，那就是为了自己的理想。当然，我知道在这个时代谈理想是件很奢侈很愚蠢的事情，可我不可否认的是，我在认识了斯皮尔伯格先生之后的确就想拍一些好的电影。所以你们看到了但是电影圈就是江湖，一入江湖岁月催，我开始不得不拍一些商业电影来让我和我的同伴们生存下来。后来，你们看见我很少拍电影了，因为我找不到我想拍的题材。是我五年前认识导演路易西霍尤斯的时候，他跟我说起了这个主题。你们知道海豚这种生物么？它们或许是人类以外唯一一种会使用语言会微笑会有社会情感的动物了，他们简直是海洋中的Jing灵。但是总有一些人要将这种天使捕获，他们强迫海豚去表演，甚至吃他们的rou我不是素食主义者，但是我认为不是每种动物都应该被食用，尤其是这种动物还是被保护的动物。我不缺少掌声，也不缺少美元，但是我认为总该有些人站出来记录一些事情。如果集团认为这部电影风险太大的话，我可以组建一家杰德谢尔曼电影公司来发行这部电影。
这和谢尔曼娱乐集团发行这部电影有什么区别？负责发行工作的副总裁麦瑞博苦笑道，好吧，其实我也承认大家有些小题大做了，衡量一部电影值不值得发行的本质还是这部电影够不够优秀。我已经看过了，这的确是一部震撼人心的纪录片。我承认这部电影不仅没有太高的票房，也很难收获奖杯，更有可能得罪我们最重要的客户日本人。但是我们加入到电影工业究竟是为了什么？美元的确是我们所追逐的，但我们的目标就仅仅只有美元么？我同意发行这部电影，但是不会进入主流院线。杰德，我知道你会反对，但是发行电影是我的强项和指责。一部纪录片进入主流院线那简直就是自取其辱，谁会没事在周末的时候看一部纪录片消遣？纪录片要上映的话就应该去专门的院线！
杰德倒是没有反对麦瑞博的提议，杰德素来尊重专业人士的意见，只要他们的意见合理。美国的院线制度非常发达和健全，什么电影去什么院线上映，上映多久，什么时间在上面厅上映基本都有一套规则可以查询。当然，如果发行公司有钱包场让全国院线统一上映也是可以的。但土豪不是天天有，这套健全的规则给了美国的中小制片商一个公平竞争的机会。
纪录片去主流院线当然是羞辱纪录片的制作团队，但是美国除了发达的主流院线之外，还有各色专门院线。文艺片、b级片、邪典片、血浆片都有自己的去处，当然，纪录片也有自己的去处。在谢尔曼娱乐集团旗下谢尔曼发行公司的庞大发行网络里，当然也少不了纪录片专门院线。虽然纪录片院线每周只能安排几十块银幕给，但是制作团队已经非常满足了。君不见，因为纪录片的不赚钱，银幕上已经多年没有新片。随便一部纪录片几乎都在院线里上画几年，这简直让主流电影忍不住跪舔了。
就在登6北美各大主流院线的同时，也在美国为数不多的纪录片影厅里悄然上映。当然，这部电影